Виртуальная Ретро Фонотека. Из записок солиста радио. Воспоминания. Развернутая. Абрамов Георгий Андреевич. Родился. 1. 2 апреля 1. Москве. Мать и отец - крестьяне села Ольшанка. ВИРТУАЛЬНАЯ РЕТРО ФОНОТЕКА Музей Истории Советской Массовой песни. Л.В.Собинова, неоднократно премировался (почётный диплом.Ольшан.. Отец вскоре ушел из семьи и. Затем был отдан на учение в. Ничего здесь страшного не было - обычные уголовники сидели, а вы их сейчас. Военные и послевоенные события подтолкнули руководство страны к. Трудовая жизнь началась рано: до 1. Во время работы на радио получил за вокальные. Л. В. Собинова, неоднократно премировался (почётный диплом. Всесоюзного конкурса вокалистов - январь 1. Советского радиовещания). Награждён значком «Почётный радист» - 1. Награждён медалями «За. Москвы», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1. В память 8. 00- летия Москвы». С первых шагов на радио включился в. Амурский областной краеведческий музей с фотографиями и местоположением. Великие умы того времени вложили в его создание немалые силы. В музее истории народного образования Могилевской области хранятся. Неоднократно команды под. Но губернаторы в целом вели правильную политику, а держать язык за зубами. Эксперименты были поставлены под руководством бригадного генерала. Тут, вядома, немалую ролю адыгра. Работал с. дирижёрами Орловым А. И., Головановым Н. С., Гауком А. В., Броном, Самосудом С. А.. Светлановым Е. Ф., с зарубежными дирижёрами Г. Исполнял партии: Фигаро («Свадьба Фигаро»). Папагено («Волшебная флейта»), Леппорелло («Дон Жуан»), Лотарио («Миньон»). Калхас («Прекрасная Елена»), дед Сашка («Тихий Дон»), в операх «Октябрь», «Фиделио». Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь». С начала творческого пути много. Работал с композиторами Дунаевским И. О., Кабалевским Д. Б., Александровым А. В.. Шапориным Ю. А., Прокофьевым С. С., Новиковым,А. Г., Мокроусовым Б. А., Кацем С.. Туликовым С. С., Терентьевым Б., Волковым, Слоновым Ю., Фельцманом О. Б.. Соловьёвым- Седым В. П. и др. Явился первым исполнителем песен: Новиков – «Дороги», «Гимн. Кац – «Шумел сурово брянский лес»; Мокроусов – «Заветный камень». Возвращение», «Одинокая гармонь» (эту песню автор посвятил Г. А. Абрамову). «Хороши весной в саду цветочки» и др. Большая творческая дружба связывала Г. А. Харитоновым и др., с. В. Кнушевицкого. Г. Столярова и Ю. Силантьева. За время работы на радио записал на. Вёл большую общественную работу. В период прорыва блокады с группой товарищей был с шефскими. Ленинграде. Был членом президиума Всероссийского театрального. Много ездил в гастрольные поездки по стране (строительство Братской. ГЭС, железной дороги Абакан - Тайшет и т. Был в загранпоездках в ГДР, Польше. Венгрии, Румынии. В процессе работы на радио и телевидении снялся в. Игрок» Прокофьева, «Джанни Скикки». Пуччини. За время работы на радио занимался. Предисловие автора сайта. В 2. 00. 6 году увидел свет сборник. Формально эта книга посвящена памяти В. С. Франченко - . коллекционера, пропагандиста советской песни, безвременно ушедшего от нас. Вместе с тем значительная, б. Ольшая часть книги, посвящена. В. С. Франченко, сколько тем певцам и музыкантам, творчество. Скромную роль в подготовке этого сборника довелось. Дмитрием Фокиным мы предложили туда материал о. Владимире Нечаеве. Эта статья есть на сайте. Сегодня я могу предложить Вам. Это воспоминания певца Георгия Абрамова. В. К. Солоненко. Об этих. Благодарим Владимира Константиновича за ту работу, которую он. Н. Кружков. Предисловие составителя сборника. Георгий Андреевич. Абрамов – один из талантливейших советских вокалистов. Он родился 3. 0 марта (1. С этого года и до самой своей кончины 1 ноября 1. Репертуар певца включал также русские народные песни, романсы. Замечательные песни многих. И. Сорокина и. других – звучали по радио в исполнении Георгия Андреевича. В годы войны артист. В 1. 94. 4 году ему присвоили. РСФСР. Во второй половине пятидесятых годов Г. А. Гнесиных. Публикуемые ниже. Три первые страницы рукописи, к сожалению. Из контекста можно заключить, что в начале повествования речь идет о. М. П. Мусоргского «Женитьба» (действия. М. М. Ипполитовым- Ивановым по своему либретто). Постановка была. осуществлена в Московском радиотеатре в 1. Георгий Андреевич. Рукопись. предоставлена сыном певца – Алексеем Георгиевичем Абрамовым. В. К. Солоненконачиная со. Первый акт. этой оперы написан гениальным М. П. Мусоргским, а остальные три акта сочинил. М. М. Ипполитов- Иванов. Я помню, как. Михаил Михайлович говорил: «Когда я писал эти три акта, моей задачей было по. Ставили. оперу режиссер МХАТа И. Я. Судаков и дирижер Н. П. Аносов. Поставлена. Невозможно было достать билеты на. Женитьбу». Небольшой зал Радиотеатра был постоянно переполнен. Опера ввиду. исключительного успеха просуществовала довольно долго. По несколько раз к нам. А. В. Голованов, они очень полюбили наш молодой. Несколько позже Николай Семенович возглавил художественное. Всесоюзного радиокомитета. Г. А. Абрамов. Участие в. И. Я. Судаков, подняло на. Коллектив. был молод, но режиссер не делали никакой скидки на нашу молодость и неопытность. Я. очень хорошо помню эти репетиции над ролью с Судаковым. Казалось, такая. небольшая роль и я должен был быстро ее сделать, но Илья Яковлевич, будучи сам. Для. сравнения хотелось привести такой пример. Мне посчастливилось благодаря Судакову. А. Н. Афиногенова «Страх» во МХАТе, и я. Судаков, работая с такими крупнейшими актерами как. Леонидов, Ливанов, тщательно отрабатывал с ними каждую деталь. Разница была в. том, что во МХАТе он им помогал лепить роль, а нас он воспитывал и как педагог. Анохиным приступил к постановке «Каменного. А. С. Интересная, увлекательная была работа. Ведь кроме. замечательной музыки в этой опере сохраняется подлинный текст великого поэта. А. С. Вероятно, поэтому и вся музыка в основном речитативна и кроме двух. Лауры там нет ни одной арии. Постановщики, бережно храня и музыку и текст. В этой. работе развернулся талант молодой певицы Н. П. Ее Донна Анна была. Лаура. – Нина Петровна Александрийская с ее теплым меццо была по- пушкински обаятельна и. Великолепен был и Д. В. Демьянов – Дон- Карлос. Работая над. «Каменным гостем» (в котором я исполнял партию Лепорелло), как- то раз. Радиотеатр, я был крайне удивлен, услышав мощное. А когда я. поднялся в наш зрительный зал, то был удивлен еще больше. Оказалось, что. репродукторы были все выключены, а на сцене стоял среднего роста мужчина с. Он пел, если не ошибаюсь, «Варяжского гостя». Его могучий красивый бас. Это был Максим Дормидонтович. Михайлов, чей выдающийся бас сегодня знают все. Первая роль. которую он исполнил у нас – партия Монаха в опере «Каменный гость». Небольшая. но очень красивая и мягкая по вокальной линии партия как нельзя больше подходила. Шедевр! Все. центральные газеты Москвы дали восторженные оценки этой постановке. Она имела. тогда большое значение, поскольку нигде не шла, а на Радио прозвучала в полную. За это время. было сделано много других работ крупных форм: опер, монтажей оперетт и зрелищных. Еще об одной. зрелищной работе Аносова и Судакова, мне кажется, очень интересно было бы. Постановщиков привлекла внимание изящная опера композитора Д. Обера. «Бронзовый конь». В вокальном отношении это трудное произведение, так как почти. Даже у басовой партии Джин- као. Певицы Л. Градова исполняли одну из главных женских ролей. Я наблюдал. за работой Судакова над этой вокальной строчкой. Будь то мелодия или каденция. В конечном. счете колоратурные трудности преодолевались, создавался настоящий образ. Талант. Судакова меня всегда восхищал. Вот письмо радиослушателя: «Который уже раз мы слушаем вашу. Женитьбу», в Радиотеатре публика временами смеется, а мы не можем понять, –. Да, радиослушателю понять трудно. Ведь он только слышит, а. Не видит режиссерской выдумки, зрелищности, которая вызывала смех в. Вероятно, не. многие знают, каковы ощущения исполнителя в студии, каково его творческое. Представьте. себе такую картину. Студия. За. столом у диктора горит лампа с зеленым абажуром. Сама студия освещена большой. У рояля свой микрофон, у вокалиста – свой. Перед началом идет. Но вот диктор, обращаясь к нам, говорит «Полная. Все находящиеся в студии должны соблюдать полную. Но мы приспосабливаемся. Когда нужно, отвертываешь. У меня одно время были. Как- то. профессор- химик Каблуков читал по Радио лекцию и когда закончил ее, тут же вынул. Ну вот, в 2. 0 минут уложился». Или еще один. анекдотический случай. Народный певец из Казахстана пел перед микрофоном что- то. Последняя. песня оказалась очень длинной. Диктор, волнуясь, стала делать руками. Певец остановился и. Что, больше не надо?». Радиослушатель слышит все, что звучит в студии. Здесь ничего нельзя сказать. Итак. объявлен номер программы, тихо подходишь к микрофону – надо петь. Трудно, почти. невозможно не волноваться, когда сознаешь, что за этой белой коробочкой тебя. А здесь, в студии создается впечатление, что тебя. Микрофон –. твой друг, но он может быть коварным. Если ты поешь хорошо, не форсированно, у. Но малейшую форсировку, нечистую ноту, или еще. Когда поешь. в открытом концерте, когда публика видит тебя, она может не заметить какие- то. Но, повторяю. микрофон становится своего рода «предателем» и выдает все, ничего не скрывая. Некоторые. руководящие работники считают работу у микрофона легкой. Они говорят. «Подумаешь, встал у микрофона, положил ноты на пюпитр и пой себе». Мне хотелось. бы, чтобы у кого- нибудь из них, так сказать, прорезался голос и он встал бы у. После этого спросить бы у него: «Ну как?» Не сомневаюсь. Очень. ответственно и потому трудно выступать по Радио. Но когда радиослушатели. Я проработал на радио много лет и никогда не завидовал. Я всегда любил свое дело. Если бы. радиопевцы были связаны только со студийными передачами и не выступали в. Как цветку надо вода, так. Тогда он будет. полноценным и в радиостудии, этакой «заряженной частицей», заряженной общением с. А ведь были такие в истории радио исполнители, которые. Их. хорошие голоса слушать было скучно. Жизнь показала, что особенно любит. Вот почему. перед Радиокомитетом встал вопрос: как организовать передачи, чтобы они были с. Это был. тяжелый период для молодых певцов, когда закрыли наш радиотеатр. Увезли. декорации, зрелищная работа прекратилась и все наши передачи были только в. Пожалуй, не нужно было закрывать театр, пока не нашли. В то время нам, молодым, жаждущим, стремящимся к новым. Стояла перспектива. Некоторые из наших товарищей подались в театры. Туда же был принят и М. Д. Михайлов – наша. Но основная часть коллектива все же сохранилась. С начала. 3. 0- х годов в Москве работал венгерский дирижер Георг Себастьян. Его пригласили. на Радио для постановки ряда опер с нашим вокальным коллективом. В 1. 93. 4 году он. Первой оперой, которая должна была поставлена для радио, стал. Дон- Жуан» Моцарта. Началась. подготовка.
0 Comments
Leave a Reply. |
Details
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. ArchivesCategories |